El fragmento, al pertenecer casi al principio de la obra, busca reflejar los caracteres de los personajes, por eso se construye sobre una conversación sobre el pasado "miliciano" del viejo Krappo. Es el teatro narrado que sirve al espectador para profundizar en uno de los rasgos del personaje principal. Este momento inicial también sirve para exponer los temas que van a ser una constante en la obra: la tiranía de Isaías, su carácter violento y la expresión de la libertad representada por Luisa.  El contraste entre los discursos de uno y otro personaje supera el escenario mismo donde se desenvuelve la escena (en un salón-comedor familiar) y lo aproxima a ambientes propios de los interrogatorios. 

Todo esto hace que, realmente, Sastre no necesite utilizar acotaciones para dirigir la escena, así que estas son escasas y no apreciativas, es decir, sirven solo para el movimiento escénico de los personajes y no para la valoración que debe ofrecerse al espectador.

• La de la realidad necesaria y aceptada, que justifica un modo de vida concreto, representada por Isaías, que aparece como viejo rico, autoritario, violento y mujeriego, dicho todo ello por él mismo cuando cuenta a Luisa las "habladurías" que de él se dicen.
• La de la libertad y la franqueza, representada por la joven Luisa, quien expone sus ideas sobre el viejo claramente, sin miedo. 

b) Como ya sabes, el conflicto teatral es el asunto que motiva el desarrollo argumental y se plantea como una oposición de posturas contrarias. Por lo tanto, el conflicto es fundamental para la existencia de la tensión teatral. En este fragmento aparece de forma explícita entre los dos personajes  comentados. Sastre plantea su conflicto teatral en esta obra, y en este fragmento, de forma progresiva a través de momentos de tensión muy teatrales. En nuestro texto de referencia vemos cómo el tono de Isaías va aumentando, a la vez que aumenta la tensión sexual de la escena, y culmina cuando la chica se desabrocha un botón de la camisa por el sofocante calor que hace. Tras una leve insinuación del protagonista a la que ella responde con un gesto de repugnancia, aparece Juan, el marido de Luisa, con lo que la tensión dramática desciende pero el conflicto final ha subido un peldaño más hasta su consecución.

La proposición subordinada sustantiva está introducida por un nexo conjuntivo ("que") sin valor funcional. Y a partir de aquí sucede algo similar que con la principal. El sujeto no se explicita pues la desinencia del verbo lo aporta (primera persona del singular). Así que toda la proposición que aparece es un sintagma verbal predicado, compuesto por un núcleo verbal ("sé") complementado por un adverbio de negación en función de complemento circunstancial en posición preverbal y un complemento directo, formado por otra proposición sustantiva, (en este caso, sustantivada, al tratarse de una proposición adjetiva o de relativo precedida por "lo", denominado "falso pronombre neutro"). El nexo de la subordinada sustantiva es, pues, un pronombre de relativo "que", que sí posee valor funcional respecto al núcleo verbal de la subordinada ("se dice"). Y aquí es donde aparece la dificultad de la oración por la cierta ambigüedad que conlleva la forma "se" que acompaña al verbo. Tal y como aparece expresado, podemos optar por un valor pasivo o por la impersonalidad. En el primer caso, sintácticamente justificado por la aparición del pronombre relativo en función de sujeto paciente, el verbo se complementa con un complemento circunstancial de lugar ("en el pueblo") y un complemento de régimen verbal o suplemento ("de mí"). En el caso de que se opte por el valor de impersonal, justificado desde un punto de vista semántico, el complemento de régimen se transforma en un suplemento indirecto, que es el suplemento que se da cuando aparece el complemento directo (en este caso, el pronombre relativo "que").

Esta complejidad de la proposición subordinada se reduciría si, en lugar del  pronombre relativo que aparece, tuviéramos un sustantivo o pronombre con forma singular o plural, lo cual nos indicaría, a través de la concordancia, el valor pasivo o no que el índice "se"  aporta al verbo: si el verbo y el sustantivo concordasen sería pasiva refleja y si no fuera así, optaríamos por la impersonal. 

• Aversión: Sustantivo femenino con el sentido de "rechazo o repugnancia frente a alguien".
• Enfrentarse: En el texto adquiere el significado de  "hacer frente a un enemigo".
• Repugnancia: Sustantivo femenino con la significación de "aversión que se siente o resistencia que se opone a consentir o hacer algo". En el texto tiene el mismo sentido que "desagrado" o "antipatía".